【电影】14044[9.10]《沉睡魔咒》

电影《沉睡魔咒》(Maleficent,2014)是2014年暑期上映的一部华特·迪士尼公司的又一力作。从上映之处就好评不断,在国内市场上票房轻松过亿。票房成绩的背后,我们可以看到,这部电影从进行艺术创作和生产之处,有很多创新之处,值得我们学习。
1.《沉睡魔咒》是文化资源再利用的典范之作
     电影运用再生式的文化生产方式,将迪士尼的经典动画故事《睡美人》(Sleeping Beauty,1959)进行重新演绎。在文化产品生产原理中,再生式生产方式,就是指文化产业中这种对人类历史上已有的文化资源进行再利用而生成新的文化产品的生产方式。它最主要的生产特点是将文化资源产品化。[ 何群:《文化生产及产品分析》,高等教育出版社(2006,12),第103页]
《睡美人》这个故事最早是在欧洲大陆流传的一个童话故事,在《格林童话》中被称之为是《玫瑰公主》。迪士尼公司曾耗费六年时间,依据这个故事改编成经典的动画电影《睡美人》并在世界范围内有了轰动一时的影响。
而电影《沉睡魔咒》就是根据这一经典动画电影进行改编而成的。从市场上来看,首先,每一个女生都有一个公主梦,迪士尼公司将奥罗拉公主的故事再次搬上银幕,依旧吸引了大量的女性观众。其次,59年的《睡美人》是一部二维动画,14年将这一故事再次搬上荧幕时,迪士尼公司用几乎完美的3D技术,将其呈现在观众面前,仅是唯美的画面和逼真的效果,就能让观众拍手叫绝;为了迎合观众,迪士尼公司还将故事进行大胆的改编重塑,单靠王子和公主的爱情故事已不能再吸引当下观众的关注,将人性的善恶等具有哲理的思考赋予其中,引发观众的思考。 最后,好莱坞大牌女星安吉丽娜·朱莉的加入,使这部影片在开拍之初就赚足了眼球。当然,朱莉恰到好处的演绎也为这部影片增色不少。所有的这些因素,让一个老生常谈的故事成为了利用文化资源再生产的典范。
2.经典故事模式的变形
动画电影《睡美人》取材自查尔斯·佩罗整理撰写的童话故事。影片讲了这样一件事:艾罗拉公主出生时,仙女们向她送去祝福,但黑巫婆嫉妒她,下了可怕的咒语,说在她十六岁生日当天将被纺锤刺死,后来即使三位仙女极力帮忙,却仍然摆脱不了事实的发生,艾罗拉公主因此长眠不醒,后来与公主互生情愫的菲利普王子为爱劈荆斩棘,克服万难打败黑巫婆,才用真爱破除了魔咒。[ 百度百科:《睡美人》]
而在电影《沉睡魔咒》中,作者对《睡美人》的故事进行了改编。从魔女玛琳菲森的视角来讲述这个故事。玛琳菲森是森林王国的仙子,但儿时恋人史提芬为了登上王位割去了她的翅膀。为了报复,她对奥罗拉公主施下诅咒:她会长成最漂亮的姑娘,所有人都会喜欢她,但她会在十六岁生日时,因为纺织机而陷入沉睡,只有真爱之吻才能让她醒来。然而,随着公主慢慢长大,玛琳菲森似乎在这个小女孩身上看到了原先的自己,她后悔自己当初施下的诅咒,想尽办法救活了奥罗拉,却不想被史提芬偷袭,在奥罗拉的帮助下,打败了贪婪的史提芬,最终使森林王国和人类王国统一。
从故事的变化中,我们可以看到《沉睡魔咒》是经典故事模式经过变形构成的一个新作品。第一,变外在冲突为内、外在冲突相融合。《睡美人》的故事是正义打败邪恶的故事。故事冲突来自于巫婆的诅咒,王子经过重重困难,最终打败了巫婆,救活了公主。但在《沉睡魔咒》中,故事的矛盾冲突变得多样化,因为奥罗拉的贪婪,让他背叛了他所爱的人,因为背叛,所以才有了诅咒,而施下诅咒的人,最后也是解除诅咒的人。人物内心的善恶与外在环境的矛盾同时展开,使得故事变得更加丰富多彩。
第二,变单一主人公为多个主人公。《睡美人》的故事的主人公就是公主和王子,这是非常经典的搭配模式。而在《沉睡魔咒》中,随着故事线索的多样化,故事的主人公也丰富了许多。从人物关系结构上,就可以看出:经典的故事中,可以说将的是一代人的故事,两个人的爱情故事;改变之后的故事,可以说讲述的是两代人的故事,除了爱情的主题,还加入了亲情的主题。
第三,变主动主人公为相对被动的主人公。这里,主动的主人公可以理解为是《睡美人》中的王子,王子为了就活公主,主动的去打败巫婆,最终英雄救美。而被动的主人公可以认为是《沉睡魔咒》中的玛琳菲森,她一心想要保护森林王国不受人类的侵扰,并不想卷入战斗之中,所以,她所做的都是被动的反抗。
    第四,变圆满结局为缺口式结局。在经典模式中,在故事的最后都会说:“从此,王子和公主过上了幸福的生活。”但在《沉睡魔咒》中也有了一些变化。奥罗拉公主成为了女王,玛琳菲森则乘风翱翔。看似圆满的结局中留又有一些缺口,似乎也在暗示续集故事的存在。
3.迪士尼公司动画创作的新趋势
     通过以上的分析,总体上,这是一部典型的好莱坞式的大众电影。原有故事的翻新,情节的故事化展示,明星演员的票房号召,类型片的模式等都能证明这点。除此之外,我们可以从中发现,迪士尼在创作动画电影中呈现出的一些新趋势。
首先,自身文化资源的再利用。在旧故事中加入新元素、新技术、新面孔,让故事在吸引观众的同时,最大限度的降低原创故事的成本。这一趋势,从《复仇者联盟》(The Avengers,2012)、《无敌破坏王》(Wreck-It Ralph,2012)等迪士尼公司出品的动画电影中都可以看得出来。这些再生式产品对文化资源的利用与开发与《狮子王》(The Lion King,1994)、《花木兰》(MULAN,1998)等影片不同,迪士尼公司是利用一些版权自有的人物形象进行的再开发。从另外的角度看,可视为迪士尼公司原创力下降的重要表现。
其次,故事主题的多样性。单一主题的故事已经很难再让观众喜欢,迪士尼公司正在努力增加故事主题的多样性。在一个故事中,观众看到的不再是一个简单美好的爱情故事,或许爱情中还有一些虚假与欺骗;人与自然不是和谐的相处,自然还有可能报复人类的侵犯;父亲与孩子不再是无微不至的关怀,或许还有亲情的冷漠。这些主题同样贯穿整个故事的始终,让童话故事多了一些现实的色彩。

       上半年好hit嘅一部戏,好在当时冇去睇3D,因为睇完真心觉得很烂,彻彻底底唔喺我嘅菜,搞唔明点解有咁多拥趸。

    好似呢啲黑色童话故事对我已经完全失去作用咁,从2011年睇阿曼达嘅《血红帽》开始,呢啲黑色童话对我嘅意义就全部由主演去主宰了,而呢部戏偏偏又喺已经超老,一直都唔觉得靓嘅安祖莲娜﹒茱莉担大梁,一直以嚟佢同毕彼特两公婆都喺荷里活最多新闻嘅当红炸子鸡,而佢自己最近又割奶又结婚什么的,曝光率超高,严重审美疲劳,加上佢喺戏入边个妆实在丑到加零一,睇着点都讲唔出半点中意。

    迪士尼呢次黑佐世界经典《睡美人》,讲精灵女王后生时点样识佐人类坏男孩,少不更事下为自己嘅很傻很天真流血又流泪,之后化身复仇女神,要用诅咒杀乐天派公主于一根缝衣针?!总之成个故事都很幼稚,我呢种老人家喺点都睇唔出个所以然嘅啦。还有成部戏除佐猪脷阿姨,其他所有人包括第九区大叔都超冇存在感,特别同乐天派公主一见钟情嘅王子酱虚无得连打酱油都算唔上,反正好无聊。

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